Автор Всеволод Сахаров

Михаил Афанасьевич Булгаков умер 10 марта 1940 года.

Уже была спрятана его женой Еленой Сергеевной в секретер красного дерева рукопись романа «Мастер и Маргарита», где сказаны пронзительные, знаменитые ныне слова: «Боги, боги мои! Как грустна вечерняя земля! Как таинственны туманы над болотами. Кто блуждал в этих туманах, кто много страдал перед смертью, кто летел над этой землей, неся на себе непосильный груз, тот это знает. Это знает уставший. И он без сожаления покидает туманы земли, ее болотца и реки, он отдается с легким сердцем в руки смерти…»

Уже запомнил навсегда друг-писатель прощальный завет умирающего: «Не срывайся, не падай, не ползи. Ты – это ты, и, пожалуй, это самое главное».

Уже записала плачущая Елена Сергеевна последние горестные мысли Булгакова: «Служить народу… За что меня жали? Я хотел служить народу… Я никому не делал зла».

И вдруг посреди безмолвного горя и страшной обыденности похорон требовательно, словно из другого мира, зазвонил телефон. Подошел друг покойного Сергей Ермолинский. Звонили из секретариата Сталина.

– Правда ли, что умер товарищ Булгаков?

– Да, он умер. На другом конце провода помолчали и осторожно положили трубку.

Далее последовали внешне разрозненные события, связь между которыми видна лишь сегодня.

15 марта в «Литературной газете» появились фотография и некролог: «Умер Михаил Афанасьевич Булгаков – писатель очень большого таланта и блестящего мастерства…» Подпись одна, коллективная – «Президиум Союза советских писателей». Некролог как некролог, вполне официален, написан А. Фадеевым сердечно, не казенно. Но в тогдашней литературе давно уже не существовало такого писателя. Булгаков молчаливо считался явлением «незаконным». Высокопоставленные чиновники из секретариата СП старались его не замечать, избегали встреч. И вдруг такая храбрость… Непонятно…

Тогда же благоразумно отсутствовавший на похоронах А. Фадеев написал вдове Булгакова неожиданно смелое, прочувствованное письмо. Ныне оно знаменито, мало кто обходится без его цитирования. Особенно нравятся слова, что автор «Мастера и Маргариты» «не все видел так, как оно было на самом деле».

Вообще-то очень разные итоги творческих и человеческих судеб Булгакова и Фадеева показывают, что на самом деле все обстояло как раз наоборот*. Иначе все мы сейчас читали бы «Черную металлургию», незавершенный последний роман Фадеева, а не «Мастера и Маргариту». Но интересны другие строки письма: «И люди политики, и люди литературы знают, что он человек, не обременивший себя ни в творчестве, ни в жизни политической ложью…» Даже если бы слова эти были сказаны вдове опального писателя с глазу на глаз, они, с точки зрения тогдашних «людей политики», выглядели бы непростительной, опасной оплошностью. Но они содержатся в официальном письме одного из руководителей Союза писателей СССР, заметного и влиятельного члена ЦК ВКП (б). Значит, осторожный Фадеев знал, что делал, и говорил не только от своего имени.

Похоронили Булгакова на Новодевичьем кладбище, неподалеку от могил Чехова и актеров МХАТа. И снова удивляет загадочная смелость обычно осторожнейших советских чиновников. Как они решились на это? Ведь ни Художественный, ни Большой театры не имели права, да и не захотели бы хоронить прах беспокойного и не очень значительного своего служащего в заповедной земле, предназначенной в лучшем случае для народных артистов СССР. Да и сам автор «Театрального романа» отлично знал это и со скрытой иронией говорил о вальяжном, холеном, простодушно-самовлюбленном «народном» артисте-«основоположнике» Герасиме Николаевиче (Н. Подгорном плюс какие-то черты В.И. Качалова): «Он может быть только в одном месте, на Новодевичьем!» Там же очутился и булгаковский номенклатурный хитрец-«писатель» Берлиоз. И все же Булгаков обрел последний покой в поэтичнейшем уголке самого престижного кладбища страны, и его черный надгробный камень, пророчески именуемый «Голгофой», унаследован от Гоголя (еще одно таинственное совпадение).

В написанной Булгаковым «Жизни господина де Мольера» приведены подлинные слова Людовика XIV, узнавшего о смерти опального драматурга: «Похороните непременно, избежав как торжества, так и скандала». Похоже, что нечто подобное было сказано и о похоронах Булгакова.

Вся эта таинственная история завершала долгую, сложную и жестокую игру вокруг писателя и его произведений. Булгаков об этой игре знал, постоянно видел в своем доме явных и тайных соглядатаев, глубоко переживал невозможность высвободиться из невидимых пут тягостного и опасного внимания: «Вот уже несколько лет, как в Москве и за границей вокруг моей фамилии сплетают домыслы. Большей частью злостные». И в другом письме: «Судьба моя была запутана и страшна». Только смерть разрубила этот узел.

Менее всего Булгаков думал об официальном признании, почестях, званиях, орденах и прочих игрушках писательского самолюбия. Когда он вступил в 1924 году во Всероссийский союз писателей, у него попросили портрет для литературной выставки в «Доме Герцена». Автор «Белой гвардии» остроумно и тактично ответил: «Что касается портрета моего: ничем особенным не прославившись как в области русской литературы, так равно и в других каких-либо областях, нахожу, что выставлять мой портрет для публичного обозрения – преждевременно. Кроме того, у меня его нет».

От ложной скромности и замкнутости Булгаков был далек, хотя и его посещали великие сомнения. В 1923 году, работая над «Белой гвардией», он записал в дневнике, только теперь обнаруженном в архиве КГБ: «Среди моей хандры и тоски по прошлому, иногда, как сейчас, в этой нелепой обстановке временной тесноты, в гнусной комнате гнусного дома, у меня бывают взрывы уверенности и силы. И сейчас я слышу в себе, как взмывает моя мысль, и верю, что я неизмеримо сильнее как писатель всех, кого я ни знаю. Но в таких условиях, как сейчас, я, возможно, пропаду».

Путь его был прям и потому опасен, многотруден, а сам ход событий и литературные недруги не раз пытались толкнуть автора «Собачьего сердца» на дорогу, уводящую в сторону от истины. Вокруг него были тайные и явные враги и недоброжелатели, осведомители ОГПУ оказались среди друзей и близких писателя. Недаром Булгаков много думал и писал о «нелепости судьбы таланта», о «самых странных опасностях на пути таланта». Как и Пушкину, судьба порой являлась ему в виде беспечной и жестокой силы, играющей с беспомощными существами. В одном из грустных булгаковских писем другу, философу П.С. Попову, сказано с горечью: «Я ни за что не берусь уже давно, так как не распоряжаюсь ни одним моим шагом, а Судьба берет меня за горло».

Однако это минутная слабость. Проработав немало лет в литературе и многое пережив, писатель уверенно говорил: «Не верю в светильник под спудом. Рано или поздно, писатель все равно скажет то, что хочет сказать… Главное – не терять достоинства». И когда во МХАТ позвонила из «Литературной энциклопедии» наглая редакторша и спросила, не перестроился ли автор «Дней Турбиных» после доносительно-разносной, директивной критики нанятых рапповцев и людей официоза, Булгаков, узнав об этом, резко заметил: «Жаль, что не подошел к телефону курьер, он бы ответил: так точно, перестроился вчера в 11 часов».

В нем чувствовалась воля к жизни и творчеству, упрямая убежденность в правильности раз выбранного пути. И зрячее бесстрашие. В 1928 году Булгаков спокойно сказал в присутствии заведомого доносчика знаменательную фразу: «Советский строй – хороший, но глупый, как бывают люди с хорошим характером, но неумные». И, тем не менее, до конца жил и работал при этом неумном, хитром и жестоком строе. Ибо такова судьба русского писателя: жить и творить в реальной России, какая бы она ни была.

Недаром смертельно больной И. Ильф, приходя к Булгакову, печально говорил: «Вы счастливый человек, без смуты внутри себя». Конечно же, самолюбивый, нервный и ранимый писатель знал и великие сомнения, минуты полной безнадежности и отчаяния, страдал от вечного неустройства жизни, постоянного гнета и клеветы, неудач, обманов и предательств. И все же написал в либретто оперы «Минин и Пожарский» удивительные слова: «Мне цепи не дают писать, но мыслить не мешают».

Страшное давление бесчеловечной «системы» Булгаков ощущал постоянно, и в 1936 году один из его «друзей дома» передал в НКВД горькие слова опального драматурга: «Я похож на человека, который лезет по намыленному столбу только для того, чтобы его стаскивали за штаны вниз для потехи почтеннейшей публики. Меня травят так, как никого и никогда не травили: и сверху, и снизу, и с боков… Я поднадзорный, у которого нет только конвойных». И в пьесе «Александр Пушкин», предназначенной для мхатовской, то есть официально-«придворной» сцены, драматургом объяснена и предсказана собственная судьба: «Гибель великого гражданина совершилась потому, что в стране неограниченная власть вручена недостойным лицам, кои обращаются с народом, как с невольниками!..» Это услышали откормленные недостойные лица в правительственной ложе и нищий, но веселый крепостной народ, сидевший наверху в галерке.

И в то же время сила духа и жизни Булгакова была такова, что смогла создать и защитить от беспощадного давления бесчеловечной власти свой добрый, светлый, веселый, умный и талантливый мир, куда стремились усталые, отчаявшиеся, изолгавшиеся, даже заведомые негодяи и предатели. «Люди приходили к Булгакову отдохнуть, повеселиться», – говорил друг писателя Ермолинский на допросах в НКВД.

Когда мы, нищие советские студенты-филфаковцы, прочли впервые «отредактированный» роман «Мастер и Маргарита» в журнале «Москва», впечатление было, как от внезапной, нестерпимой для глаз вспышки света, неожиданное и незабываемое: поразила полная свобода смелой мысли и веселого острого слова, за которыми ощущались глубина самобытного миросозерцания и подлинная культура. Вот он, настоящий русский писатель, на котором закончилась наша классическая литература, бесстрашный и насмешливый, не сломленный. Это был глоток немыслимой свободы, урок вольности для наивной молодежи, обманутой демагогически «разоблачительным» XX съездом и «новомировским» половинчатым либерализмом с его «шестидесятнической» сказкой о социализме с «человеческим лицом». Сегодня мы знаем о Булгакове неизмеримо больше, но все остается по-прежнему: он в недостижимой выси и свете, блистательно свободен, а мы по-прежнему в духовных и экономических цепях, несвободны, хотя, конечно, совсем по-другому, нежели тридцать лет назад. Но его беспощадный и в то же время доброжелательный взгляд на нас сегодняшних оттуда, сверху, поможет нам подняться. Когда-нибудь…

Этот мягкий и интеллигентный потомок орловских священников все видел, все понимал, был человеком мужественным и целеустремленным, находил в себе силы для того, чтобы преодолевать многочисленные препятствия, встречавшиеся на его долгом и многотрудном писательском пути. О многом говорят известные слова Булгакова, сказанные 18 апреля 1930 года в телефонном разговоре со Сталиным: «Я очень много думал в последнее время, может ли русский писатель жить вне Родины, и мне кажется, что не может». И был прав, ибо такие книги, как «Мастер и Маргарита», не пишутся в парижской квартире или американском уединении.

Булгаков жадно любил живую жизнь, ее удовольствия и наслаждения, ценил материальный комфорт, ту восхитительную внутреннюю свободу, которую дают деньги. И все же в 1939 году, когда его судьба близилась к завершению, писал в Париж жене друга, писателя-эмигранта Евгения Замятина: «Так как мне точно известно, что нужно для счастья человека, то этого и желаю Вам: 1) здоровье, 2) собственная вилла, 3) автомобиль, 4) деньги. Все прочее приложится». Ничего этого у бесправного, затравленного, нищего советского писателя Булгакова никогда не было и быть не могло. Все это имелось у великого пролетарского писателя Максима Горького, любившего удобно и спокойно жить с очаровательными женами и любовницами на великолепных виллах в Сорренто и на Капри, имевшего красивый поместительный особняк в центре Москвы, роскошное княжеское поместье под Москвой, открытый счет в банке, дорогие итальянские («лянча») и американские («линкольн», подарок Сталина) автомобили в личном гараже. Но кто теперь читает Горького?

У Булгакова было совсем другое – подлинное творчество, полное понимание реальной жизни и надежда, приходившая в радостную и грустную новогоднюю ночь: «Еще несколько часов, и пробьет – «12». Говорят, что все это условности. Возможно. Но все-таки всякий раз, как ждешь боя часов, внушаешь себе, что вот явится Фортуна, обольстительно улыбнется. Она, конечно, не явится, все это чепуха, но ждать никогда не запрещается. Затрепанная, тусклая, заношенная надежда…» Этой надеждой живет творчество Михаила Булгакова. Наверное, поэтому книги его читают теперь во всем мире…

Булгаков имел мужество сделать окончательный выбор, знал все неизбежные его последствия, опасность, постоянно грозившую ему и близким, и все же до конца жизни не разучился удивляться превратностям своей судьбы.

А в ней, как и в судьбе всякого самобытного таланта, имеется некая тайна, разгадывать которую в первую очередь приходится самому писателю, а потом уже являются ученые биографы и архивисты и по опубликованным книгам, клочкам рукописей, письмам, фотографиям и мемуарам начинают гадать об итогах незаурядной судьбы. И то, что остается после даровитого писателя в литературе, обычно добывается им в беспощадной борьбе с обстоятельствами и самим собою. Подлинный талант рождается и развивается не столько «вопреки», сколько «благодаря» самым разным, порой трагическим обстоятельствам. Недаром в письме Михаила Афанасьевича брату Ивану, оказавшемуся в Париже неудачливому поэту, сказано: «У каждого своя муза, надо следовать за ней».

Такова непростая литературная жизнь, ее жестокий закон. Хорошо сказал об этом старший современник Булгакова, немецкий писатель Томас Манн: «Вообще говоря, талант очень сложное, трудное понятие, и дело здесь не столько в способностях человека, сколько в том, что представляет собой человек как личность. Вот почему можно сказать, что талант есть способность обрести собственную судьбу».

Михаил Булгаков такой способностью обладал. Он обрел собственную судьбу, стал классиком отечественной и мировой литературы, и могучие силы, ему препятствовавшие или стремившиеся погубить, вынуждены были отступить перед этой непонятной им мужественной стойкостью. За прощанием последовал полет; сила художественной правды, скрытая в сочинениях Булгакова, не могла и не хотела таиться под спудом.

Книги его, появляясь одна за другой, принесли их автору всемирную посмертную славу. Вышло двумя изданиями пятитомное собрание сочинений Булгакова, появляются новонайденные редакции «Белой гвардии» и «Мастера и Маргариты», ранние рассказы и фельетоны, письма, дневники, пьесы либретто, сценарии, воспоминания современников, многочисленные книги и статьи о писателе. Столетие со дня его рождения отмечалось во всем просвещенном мире. Но пока многие секретные архивные материалы остаются для нас закрытыми, а это означает, что подлинного Булгакова мы еще не знаем. По данным ЮНЕСКО Михаил Афанасьевич Булгаков стал одним из самых читаемых писателей XX века, теперь мы смело называем его великим, гением, о чем раньше нельзя было и помыслить. И все же имя автора «Мастера и Маргариты» – не просто веха в истории литературы. Его живые книги не должны заслонять самобытного человека, замечательную, сильную духом и верой личность, честного русского писателя, сумевшего прожить столь трудную, счастливую, богатую творчеством и поступками жизнь и обрести свою непростую судьбу в истории и литературе XX века.

МИХАИЛ БУЛГАКОВ: ВЫБРАННЫЕ ДАТЫ ИЗ ЛИНИИ ЖИЗНИ

Великий русский писатель М.А. Булгаков умер в Москве 10 марта 1940 года в 16 часов 39 минут.

18 мая 1891 года в киевской Крестовоздвиженской церкви был крещен и назван Михаилом (в честь архангела – хранителя города) родившийся 3 мая мальчик, первый сын доцента, впоследствии профессора Киевской духовной академии и внук орловского священника. Мать его Варвара Михайловна тоже была дочерью священника из Карачева.

22 августа 1901 года Михаил поступил в Первую киевскую гимназию, где учился, как и оба его брата, Николай и Иван, и четыре сестры, Вера, Надежда, Варвара и Елена, на «казенный кошт».

14 мая 1907 года умер его отец Афанасий Иванович.

Летом 1908 года гимназист познакомился с девушкой из Саратова Таней Лаппа.

21 августа 1909 года Михаил, окончивший в мае гимназию, принят в Университет св. Владимира на медицинский факультет.

1911, декабрь, 1912, лето – поездки Михаила и Татьяны к ее родителям в Саратов.

26 апреля 1913 года Михаил и Татьяна обвенчались.

1914 год. С начала Первой мировой войны Михаил работает в госпиталях и лазаретах Саратова и Киева. Потом продолжает учиться в университете.

В феврале-марте 1916 года Михаил сдает экзамены и получает диплом врача. В мае-августе работает вместе с женой в военных госпиталях Каменец-Подольска и Черновиц. Как военнообязанный (ратник 2-го разряда) 16 июля отправлен в Смоленскую губернию в земскую больницу и до 18 сентября 1917 г. служил врачом в селе Никольское Сычевского уезда. Здесь Булгаков, пытаясь избавиться от последствий дифтерита, стал морфинистом, от этой пагубной привычки его вылечила жена. Затем переведен в Вязьму. Не раз ездил в Киев, Саратов и Москву.

В феврале 1918 года М.А. приезжает в Москву и получает освобождение от военной службы по болезни. В марте Булгаковы возвращаются в Киев и поселяются в доме № 13 по Андреевскому спуску. М.А. начинает практиковать как врач-венеролог. Пишет рассказы из жизни земского врача.

С февраля 1919 года его мобилизуют как военврача петлюровцы, красные (предположительно) и деникинцы. «На территории белых я находился с <конца> августа 1919 г.». В октябре Булгаков отправлен белыми на юг, во Владикавказ, Беслан и Грозный. Там начинает печататься в газетах («Писал мелкие рассказы и фельетоны в белой прессе»), служит начальником медчасти 5-го Александрийского гусарского полка деникинской армии, зимой 1919-1920 годов живет во Владикавказе, участвует в военных действиях в Чечне, тяжело контужен. В феврале-марте 1920 года заболел тифом и не смог уйти с разбитыми белыми войсками. Стал служить в Отделе народного образования Терского ревкома заведующим литературным отделом, писал для местных газет, читал вступительные лекции перед спектаклями, преподавал, начал писать пьесы. 4 июня – премьера его первой одноактной пьесы «Самооборона». Затем написана и 21 октября поставлена в Первом Советском театре пьеса «Братья Турбины». За ней последовали «Глиняные женихи», «Парижские коммунары» и «Сыновья муллы» (две последние поставлены).

1 апреля 1921 года во владикавказской газете «Коммунист» опубликован булгаковский фельетон «Неделя просвещения». 26 мая М.А. выезжает через Баку в Тифлис, столицу независимой Грузии. В июле-августе живет в Батуме, работает в Российском телеграфном агентстве, пытается эмигрировать в Константинополь; в сентябре уезжает через Одессу в Киев.

26 сентября 1921 года Булгаков выезжает в Москву. Живет у друзей и родственников. 1 октября зачислен секретарем в Лито Главполитпросвета Наркомпроса. Пишет фельетоны. Задуман роман «Белая гвардия». Начаты «Записки на манжетах».

1 февраля 1922 года в Киеве умирает от тифа мать Булгакова Варвара Михайловна.

М.А. пишет репортажи, фельетоны и очерки для московских газет и журналов. В апреле 1922 года поступает литобработчиком в газету «Гудок». В мае начинает сотрудничать в московской редакции берлинской «сменовеховской» газеты «Накануне». Посещает заседания литературных кружков и обществ («Зеленая лампа», «Никитинские субботники», «Узел» и др.). Опубликованы первая часть «Записок на манжетах» и рассказы.

Март 1923 года – М.А. работает над «Белой гвардией», вступает во Всероссийский союз писателей. 21 апреля выезжает в командировку в Киев. 30 мая участвует в литературном вечере сменовеховцев в квартире адвоката В.Е. Коморского (вечер описан в «Театральном романе»). В конце августа завершены повесть «Дьяволиада» и роман «Белая гвардия». В октябре начинает сотрудничать с альманахом «Недра».

В январе 1924 года – вечер сменовеховцев в Бюро обслуживания иностранцев, знакомство с Л.Е. Белозерской. Начинает авторские чтения романа «Белая гвардия» в литературных кружках и объединениях. Знакомство с писателями С.С. Заяицким, В.В. Вересаевым, филологом Н.Н. Ляминым, художницей Н.А. Ушаковой. Развод с Т.Н. Лаппа, начало совместной жизни с Л.Е. Белозерской. Знакомство с кружком «пречистенской» интеллигенции (Б.В. Шапошников, А.Г. Габричевский, В.Э. Мориц, С.В. Шервинский, В.Н. Долгоруков). В октябре-ноябре окончательно отредактрована рукопись «Белой гвардии».

Январь 1925 года – выход первой части романа «Белая гвардия» в журнале И.Г. Лежнева «Россия». Начал работу над пьесой «Дни Турбиных». Завершает работу над повестью «Собачье сердце», 15 февраля читает ее на квартире у главного редактора альманаха «Недра» Н.С. Ангарского. Чтения автором повести в литературном объединении «Никитинские субботники», кружке «Зеленая лампа», поэтическом объединении «Узел», московской редакции газеты «Накануне».

3 апреля М.А. приглашен в МХАТ как драматург, 6 апреля принимает участие в вечере журнала «Россия» в Колонном зале Дома союзов. В июле пишет в Коктебеле пьесу «Белая гвардия» и читает ее на даче Ангарского.

Август 1925 года – представление в МХАТ пьесы «Белая гвардия». Июль – выход первой книги, сборника повестей и рассказов «Дьяволиада». Сентябрь – авторские чтения пьесы труппе. Начало работы над пьесой «Зойкина квартира» для театра-студии Е.Б. Вахтангова. Задумана пьеса «Багровый остров».

1926 год – начало репетиций «Дней Турбиных», заключение договоров на пьесы «Зойкина квартира» и «Багровый остров».

12 февраля – выступление на диспуте в Колонном зале.

7 мая – обыск и конфискация рукописей дневника и «Собачьего сердца».

11-12 мая – знакомство в Ленинграде с А.А. Ахматовой, М.М. Зощенко и другими писателями.

26 сентября – допрос следователем С.Г. Гендиным в ОГПУ.

5 октября – премьера «Дней Турбиных». Встреча писателей у В. Шкловского, где обсуждалась возможность создания своего печатного органа.

28 октября – премьера «Зойкиной квартиры».

Март-апрель 1927 года – работа над первой редакцией пьесы «Бег».

Декабрь 1927 года – в Париже выходит первый том «Белой гвардии». Месяцем ранее отдельное издание романа появилось в Риге.

11 декабря 1928 года – премьера «Багрового острова» в Камерном театре.

Начало работы над первыми редакциями романа «Мастер и Маргарита».

Январь-июнь 1929 года – запрещение и снятие с репертуара всех пьес М.А.

Июль – письма Правительству СССР с просьбой разрешить выезд за границу.

Сентябрь – работает над повестью о театре «Тайному другу», из которой позднее вырос «Театральный роман».

Октябрь – начинает пьесу «Кабала святош».

17 апреля 1930 года – участие в похоронах Маяковского.

18 апреля – телефонный разговор со Сталиным. Булгаков отказывается от своего желания эмигрировать. Поступает в Театр рабочей молодежи консультантом.

10 мая – принятие на работу во МХАТ ассистентом режиссера. Начало работы над инсценировкой «Мертвых душ» Гоголя.

30 мая 1930 года – письмо Сталину.

3 октября – разрешение пьесы «Мольер».

Январь 1932 года – возобновление «Дней Турбиных».

11 февраля – генеральная репетиция, 18 февраля – премьера пьесы.

31 марта – начало репетиций «Мольера» во МХАТ.

Июль-август – работа над книгой о Мольере.

4 октября – брак с Е.С. Шиловской.

15-28 октября – поездка с женой в Ленинград, возобновление там работы над «Мастером и Маргаритой».

28 ноября – премьера «Мертвых душ» во МХАТ.

12 апреля 1933 года – отвергнута книга М.А. о Мольере для серии «ЖЗЛ». 29 ноября окончательно отвергнута пьеса «Бег».

4 июня 1934 года М.А. принят в Союз советских писателей. Пишутся новые редакции «Мастера и Маргариты». В марте-апреле написана фантастическая пьеса «Блаженство» для Московского театра сатиры. В сентябре-октябре начал работу над первой редакцией пьесы о Пушкине. 16 октября – возобновление репетиций пьесы «Мольер» во МХАТе.

23 апреля 1935 года – бал в американском посольстве, впечатления от которого повлияли на главу о бале Воланда. Завершены пьесы «Пушкин» и «Иван Васильевич».

6 февраля 1936 года – решение М.А. писать пьесу о молодом Сталине.

16 февраля – премьера пьесы «Мольер», вскоре снятой театром из репертуара после официозных критических статей.

15 сентября – уход из МХАТа и поступление в Большой театр либреттистом и литконсультантом.

26 ноября – начало работы над «Театральным романом».

1937 год – продолжение работы над «Мастером и Маргаритой». Написание оперных либретто «Черное море», «Минин и Пожарский» и «Петр Великий». Начало работы над пьесой «Дон Кихот» по роману Сервантеса (поставлена вскоре после смерти автора). Авторские чтения глав и отрывков из «Театрального романа», работа над которым прервалась в августе.

1938 год – работа над «Мастером и Маргаритой». Чтение глав романа друзьям и знакомым.

25 июня – 22 июля – поездка к семье в Лебедянь.

10-19 сентября – начало работы над пьесой о Сталине. Октябрь – завершена пьеса «Дон Кихот».

Апрель-май 1939 года – М.А. читает друзьям завершенный текст «Мастера и Маргариты». 27 июля – чтение пьесы «Батум» во МХАТе. 14 августа – отмена поездки в Грузию для завершения работы над «Батумом» и запрещение пьесы к постановке после устного отзыва Сталина. Обострение у Булгакова наследственного гипертонического нефросклероза.

С 4 октября начинаются поправки рукописи «Мастера и Маргариты» Еленой Сергеевной под диктовку автора.

18 ноября -18 декабря – лечение в подмосковном санатории «Барвиха». Чтения «Мастера и Маргариты» друзьям.

22 января 1940 года – подписан договор с МХАТом на пьесу «Пушкин» («Последние дни»), поставленную в 1943 г.

13 февраля – последние исправления в рукописи «Мастера и Маргариты».

11 марта – гражданская панихида в Союзе писателей.

12 марта – кремация тела Булгакова.

РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА

Белозерская-Булгакова Л.Е. Воспоминания. – М.: Художественная литература, 1989.
Булгакова Е.С. Дневник. – М.: Книжная палата, 1990.
Воспоминания о Михаиле Булгакове. – М.: Советский писатель, 1988.
Вулис А.З. Роман М.Булгакова «Мастер и Маргарита». – М.: Художественная литература, 1991.
Кончаковский А.П. Библиотека Михаила Булгакова: реконструкция. – Киев, 1997.
Лесскис Г.А. Триптих М.А. Булгакова о русской революции: «Белая гвардия», «Записки покойника», «Мастер и Маргарита».
Комментарии. – М.: ОГИ, 1999.
Мягков Б.С. Булгаковская Москва. – М.: Московский рабочий, 1993.
Палиевский П.В. Шолохов и Булгаков. – М.: Наследие, 1999.
Паршин Л.К. Чертовщина в американском посольстве в Москве, или 13 загадок Михаила Булгакова. – М.: Книжная палата, 1991.
Петелин В.В. Жизнь Булгакова: Дописать раньше, чем умереть. – М.: Центрполиграф, 2000.
Родословия Михаила Булгакова. Сост. Б.С. Мягков. – М.: Апарт, 2001.
Сахаров В.И. Михаил Булгаков: писатель и власть. По секретным архивам ЦК КПСС и КГБ. – М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2000.
Смелянский А.М. Булгаков в Художественном театре. – М.: Искусство, 1989.
Соколов Б.В. Булгаков. Энциклопедия. – М.: Алгоритм, 2003.
Чудакова М.О. Жизнеописание Михаила Булгакова. – М.: Книга, 1988.
Яблоков Е.А. Художественный мир Михаила Булгакова. – М.: Языки славянской культуры, 2001.
Яновская Л.М. Записки о Михаиле Булгакове. – М.: 2002.

* В предсмертном письме застрелившегося Фадеева о себе сказано горестно: «И нет никакого уже стимула в душе, чтобы творить…» А вот и о Булгакове: «Лучшие люди литературы умерли в преждевременном возрасте».