«Повести Белкина» в кино (мечта об одной экранизации)

Некогда С. М. Эйзенштейн писал: «…О кинопереложении литературного произведения вообще следует сказать: должна быть переложена стилистическая особенность писателя, а не сюжет вообще»[1].

Наблюдение прямо касается судьбы «Повестей Белкина»: похоже, «стилистические особенности» Пушкина не интересовали практиков кино. Нижеследующее представляет несколько рассуждений на эту тему.

Повести Белкина: что наша жизнь – игра?

Когда писатель объединяет несколько своих произведений под одним общим названием, всегда задумываешься, каким принципом руководствовался автор, создавая этот цикл, какую мысль он в это вкладывал. Возникает этот вопрос и при чтении «Повестей Белкина».

Кустодиев Б., Пушкин на берегу Невы

Впрочем, ответ, кажется, очевиден: все они – занимательные, можно сказать, остросюжетные истории, а в их основе – переосмысление таких литературных ситуаций, которые уже стали к тому времени узнаваемыми.

«Повести Белкина» состоят из пяти новелл. Три из них написаны на романтическую тему: «Выстрел» – о дуэли, растянувшейся на долгие годы, «Метель» – о тайном венчании; «Гробовщик» – об общении живого с мертвецами, в духе баллад Жуковского. В двух оставшихся повестях слышны отзвуки сентименталистской традиции. В основе «Станционного смотрителя» – вариант притчи о блудном сыне: ступившая на путь порока молодая девица должна раскаяться и возвратиться в объятия престарелого отца и к жизни в проселочной глуши. «Барышня-крестьянка» – отклик на тему любви образованного и знатного человека и девушки-поселянки. Пушкин не повторяет эти «знаковые» темы и сюжеты, а сознательно трансформирует их. Что же перед нами – литературная игра, низложение литературных кумиров сентиментализма и романтизма, совершенное в весьма шутливом духе? Чтобы разобраться, попробуем всмотреться в события и героев этого весьма необычного прозаического цикла.

Повести Белкина

Александр Сергеевич Пушкин

В Болдино Пушкин присоединил к маленьким трагедиям другой новаторский цикл, но уже в прозе – «Повести покойного Ивана Петровича Белкина» (1830). Это очень важное движение поэта-лирика и автора романа в стихах к драме и «смиренной прозе», позволившим Пушкину творить более свободно и объективно, расширить круг тем, углубить разработку характеров, дать место новым героям и самой реальной «прозе жизни», увереннее использовать пародию и сатиру, обновить сам язык прозаического повествования и драмы. Заодно поэт расставался с романтизмом, хотя многие его достижения ценил и сохранил навсегда.